頭殼裡裝書

日本人的書有特色是要淺顯易懂，可能是校對女孩看多了，他們好像建議淺顯，而作者也這樣照做了。 要找好店面除了地段、地段、地段難道沒別的嗎？ 當然有，書中用很多實例說明地段差要如何贏同業，地段好又是怎麼收掉的。 但說到地段差又要贏過對手，難免會用上特價手段，吸引人氣當然重要，類似七傷拳的效果也跟著出來，之後的效益更顯得重要。初期可以知道特價能吸引多少人來，這大概是附近的最大客群，再遠的客群就靠網路行銷了。這些都該在執行之前就要先想好，財務預估很難準確，但我們不該把重點放在是否準確，而是你的預估會差多少? 以及失敗措施的下一步會是甚麼? 評估錯誤的損失會有多大，很多人樂觀的估計之後，錯誤損失也跟著樂觀，覺得沒這麼嚴重啦，其實「客觀」的評估才是最重要的目的阿，樂觀的看待全部，「進帳」可不會樂觀的看待變糟的企劃。 比較在乎店面重要性的是餐飲業者，有前輩曾說一餐翻桌率預估最多二到三次，再多消費體驗就變差，日本空間小，提出了立食的環境，這能打破翻桌上限的迷思。體驗也沒多好，不能舒服的吃飯，卻有效率的解決消費者與店家的目的，交易就是雙方都合意的原始出發點。要站在出發點想事情，才不被歷史包袱給限制住 很多統計學家告訴你這樣做會成功，那是建議在統計結果上面，沒統計的地方呢? 就不會成功嗎? 還是很多這樣成功的找到出路，WHY? 因為站在人性的出發點上面提供需求，就會有人付錢，也會有人因此而賺錢。若是想不到，套句鄉民說的，給你錢，趕快做。科科~

小叮噹是我那個年代的大紅故事，即使現代被改名了，還是不減這故事吸引人的設定，就有個日本人出書解釋很多她得細節設定，用現代方式解釋故事的設定為何這樣做? 例如他們住在哪裡? 大雄家出現很多次，卻有沒有想過，看起來像是郊區的地方，不大可能是東京都，有一回提過他們在練馬區，那就符合郊區的設定，大阪也有郊區阿，如果在大阪，那配音就要用大阪腔(我想應該也不錯吧) 小叮噹又是哪個國籍來的? 也沒提過，這樣設定可以讓這作品行銷到世界各訂，各國小孩都認為是他們家附近的小叮噹，無國籍就不會吸引種族問題，機器人也不大需要種族吧。 大雄家為何是獨生子? 靜香也是，其實這樣設定可以讓主角光環聚焦在一人身上，如果有兄弟就會分散主角戲份，粉絲也會被分散，不用大雄的兄弟，配角的技安與小夫一定也會有粉絲。在日本社會，夫妻與兩子的四人組合是完美，大雄雖然是獨生子，加上小叮噹像是兄弟一般的存在，也可以算是四人家庭，很美滿阿。 我曾想過這作品如果沒有小叮噹的角色存在會是甚麼樣的世界? 推論起來，大雄一事無成，最後娶了技安妹，靜香一定是攀不到，他會嫁給小夫，而小夫成人後要管理多家企業很忙，都不回家使得靜香悶悶不樂地在家帶小孩，小夫又和女秘書搞外遇，技安看不下去出手介入婚姻，帶走靜香，要他們離婚改嫁技安，我養妳，但是技安脾氣不好，喝酒後出手打老婆，逼得靜香只好在離婚聲請保護，獨自扶養孩子長大。 see? 多常見的鄉土劇情，少了一個角色就變成鄉土劇了。 反過來說，普通鄉土劇加入一個特殊元素就可以變得很多發想空間，變得有趣喔

新生兒誕生的時候視力尚未形成，一歲以前的確靠觸覺占多數，所以會有育兒文說著要讓孩子多接觸這個世界，我想應該是這本書想要強調觸覺，就一直找與觸覺有關的證據吧，這是人生原來具有的本能。只是成長過程使用眼睛與聽力學習接觸這個世界，如果天生就沒有視力的人，除了聽覺會增強，觸覺也會跟著增強，用手摸就可以知道物體的形狀，對於明眼人用觸覺感受物體的形狀，相對於視障朋友更能建立對這世界的感受。 書中也提到觸覺對於垂直震動與水平震動比較分不出來，在智慧型手機幾乎改為觸控之後，能夠製造接近按鈕的感覺變得成為附加價值，大概可以讓手機多賣幾隻吧。程式控制加上實際感受，就可以寫上專利，大家都想抄的就等著被提款吧 (不小心又想扯一點專利)，千年傳統全新感受

希臘神話故事的書還好之前看過，現在再看名畫故事就出現很多重複的神話故事能更了解其詳細的意義，但西洋名畫也有很多聖經故事，也解答了我多年來的疑問，看到女子抱著嬰孩，大多是在講聖母與耶穌的故事，然後就是耶穌掛在十字架上了。 中間呢? 生下來就瞬間變成大人開始傳教、治病...等，是不是少了甚麼? 看到一幅畫得到解答，果然電影可以拍一部叫做「少年耶穌」，畫中有個孩子大約小學年紀，拿的長仗，旁邊有羊隻，牧羊人的畫作，解釋是耶穌指引迷途羔羊的由來，少年他原來是有這段童年經驗的。 有畫作說道宙斯讓凡人生下兩顆雙黃蛋，但其實可以再說下去，一顆蛋成了雙子座，一顆裡面有Helen絕世美女，Helen又接著引起金蘋果爭奪戰，還有刺客教會在保護這棵蘋果，Helen也牽涉到特洛伊戰爭在爭奪美女(順便攻城)，特洛伊戰爭又帶出有個神族後代進過冥河，留下弱點讓故事有個後路可以走...(不是在講道具嗎?) 大天使畫作也不少，要拿著百合或是椰棗才知道是他，原來不是看到每個帶翅膀的都叫做大天使，這樣就對了，天使總不止一個吧，其他人是誰? 這也像中國民間故事提出的「天兵天將」，阿是誰啊? 幾個叫得出名字的都是將軍，副將通常都沒有名字，天使也這樣嗎? 她們人以應夠少了，沒辦法每個都給個名字，個別拍一部電影，都應該有些故事吧??

包公，在連續劇上很厲害的大官人， 歷史上又是個怎麼樣的人呢? 李開周老師又出新書調查清楚包大人的真實身分與史實， 依照調查，他不是黑臉，而是明朝戲劇給他加油添醋的變成黑臉，像個不正常的人在戲劇上就有張力，他老爸在明朝戲本叫做包十萬，清朝戲本變成包百萬，編劇連祖宗名字都可以改啦，現在或許可以說是虛構戲劇就算了，在明清時期應該不被允許吧。 史實上包大人在開封府之作官一年半，審不了這麼多案子，而且看記錄起來，他39歲才上任當官，中間當過很多地方的轉運使，財務官員最後還是當上了財政部長，宋朝的財務問題要整理起來不容易，又可以維持不擾民，也算是不容易，只是他還是有很多封建思想在裡頭。但算的上一個財神爺了。 戲劇裡有很多錯誤，鍘刀是元朝才出現，用來切割乾草給馬吃，不是用來切人的，宋朝還沒出現這東西。歷史記載尚方寶劍也出現在明朝，之前沒記載有誰領過寶劍，倒是金牌曾發過不少。明朝拿勢劍給文官帶兵(當時潮流)，讓文官可以號令各武官聽話，到不是用來判案對付皇親國戚用的。 怪的是，史實他兒子早死，兒媳不願改嫁，60歲納妾，生一子給兒媳帶，論輩分算是兒媳的叔叔吧，但也是給兒媳一個後代的感覺，60歲也能傳後代，人真是奧妙阿。

黑暗三人格，還要加上適當的機會、合理的邏輯分析，才有可能走上設計騙局的路線，只是有黑暗人格不見得會做騙局。 洋人寫書都習慣收集很多證據，然後用很多方向解釋這些證據，始終脫不了聳動的方向，告訴你世界有多危險與黑暗，地球很危險，塊陶阿。之前看得一本書關於未來犯罪的型態，大多是網路犯罪的想像，有些很實際，裡如現代人不搶銀行，改在網路搶行賺更多，不是嗎? 台灣也因此趕上流行，各地提款機吐錢比起拿槍搶劫的的輕鬆多、又賺得多。設計騙局的形成大部分也因為人性的貪婪，才會受騙上當。 還有人性群居的習性，怕被邊緣化，有好機會就靠近，沒利用價值的就被唾棄，就有人可以偽裝身分，讓大家自己靠過來，紙牌屋裡我最愛名言；你是被驕傲沖昏頭，還是被慾望沖昏頭呢? 掌權者容易被驕傲沖昏，往上爬的人容易被慾望沖昏，大多數人想往上爬，就會被欲望控制，知道利用這點的人也不少，在你沒有醒過來的時候，人類社會就會繼續發生同樣的事情下去。

希臘神話故事複雜，羅馬神話故事也複雜，過去看了很多還是搞不懂在演什麼，直到有這本好書出現，終於用簡單、年輕人的說法解釋了神話故事他們家族是怎麼亂來的、隨性的、不死之身是怎樣繁衍後代的說明神的荒唐事績。 過去知道宙斯到處留情，原來他還是有老爸的阿，羅馬故事與希臘故事的神原來是同一組人馬，不同名字，終於解決多年以來的誤解，伊甸園出現在聖經，我也終於不再與宙斯混在一起，他們是不同的世界阿，盤谷也不會在這時候混入參一角。見到宙斯真身的人都會被雷劈死，所以世間女子會做人獸交也相信是宙斯的化身，然後生下的有神的血統? 特洛伊戰爭 原來是在這故事裡的重要情結，大概像是 0088發生在0083之後的故事吧，有了一點時間觀念，就知道VENUS的故事不該與宙斯平輩時間發生的事，她是在後期很多，宙斯已經是仲裁者了。 書中用很多藝術畫作解釋神的故事，看到三叉的通常是海神波塞頓，雙叉的是冥王海迪斯，叉子不一樣就可以認出畫裡的是誰，這算容易認識的標記吧，拿著盒子的女人通常是潘朵拉，如果荷米絲出現還真的不容易知道他是誰，venus的誕生畫作這麼有名，是不是家裡也該擺一幅呢? 不過，她可是等同於我們金蓮、潘的地位呢。別亂放在家中阿。 另外看畫作也可以知道畫家的喜好，有的畫家真的喜歡脂肪阿，即使當時有段時期認為女人要有脂肪代表富貴就是漂亮，所以畫作不大會畫瘦子，但....藝術過了幾百年都要好看才較藝術，我看到一堆脂肪真的不覺得好看阿。而且又是寫實派，每張圖畫的比真實的，看了都飽了。 這時我也想和宙斯一樣，說聲，去屎吧~